Ces développements per- - MartinLogan EFXBLD - Manuel d'utilisation - Page 25

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Table des matières:

• Page 3 – Thank you—to you the MartinLogan owner,
• Page 6 – Avertissement sur la Sécurité et Installation en
• Page 13 – able; Français
• Page 14 – aCCords; Raccord de l’alimentation (CC) à faible tension; Raccord du signal; Rodage
• Page 15 – onter; ’eFX; sur
• Page 17 – Changer la direction de la rotation
• Page 18 – CoustIque; La pièce; Règles pratiques; Enceintes dipolaires et votre pièce
• Page 19 – nteraCtIons; Dispersion horizontale contrôlée
• Page 20 – InéMa
• Page 21 – vantages
• Page 22 – Plage complète de fonctionnement
• Page 23 – Transducteur XStatTM; XClusIvItés
• Page 24 – IstorIque; Rice et Kellogg ont
• Page 25 – Ces développements per-
• Page 26 – oIres
• Page 28 – épannage
• Page 29 – Garantie et Enregistrement; enseIgneMents

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50 Historique de l’électrostatique

diaphragme en plastique traité avec un revêtement conducteur.
Ce modèle a confirmé ce que Janszen croyait; le modèle
présentait une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué ses
recherches sur l’enceinte électrostatique pendant ses temps
libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir
les effets destructeurs de la production d’arcs électriques. En
1952, il avait sous la main un haut-parleur d’aigus prêt pour la
production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d’aigus a
rapidement créé un engouement parmi les amateurs d’audio
américains. Puisque que le haut-parleur d’aigus de Janszen était
limité à la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent
utilisé avec des haut-parleurs de graves – le plus souvent avec
ceux d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en haute
estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs quali-
tés, ont vite été surpassés par une autre
enceinte électrostatique. En 1955, Peter
Walker a publié trois articles concernant
la conception de haut-parleurs élec-
trostatiques dans Wireless World, un
magazine britannique. Dans ces articles,
Walker démontre les avantages du haut-
parleur électrostatique. Il explique que l’électrostatique permet
l’utilisation de diaphragmes dotés d’une faible masse, d’une
grande surface et poussés uniformément sur leur surface par
les forces électromagnétiques. En raison de ces caractéristiques,
les électrostatiques ont la capacité inhérente de produire une
grande largeur de bande et une réponse de fréquence plane
dont les produits de distorsion ne sont pas plus grands que les
dispositifs électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produ-
it de consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette
enceinte a immédiatement établi une norme de rendement
pour l’industrie de l’audio en raison de son incroyable précision.
Toutefois, dans son utilisation réelle, le Quad avait quelques
problèmes. Il ne pouvait pas jouer très fort, le rendement des
graves était mauvais, il présentait une charge difficile que cer-
tains amplificateurs n’appréciaient pas, sa dispersion était très
directionnelle et son traitement de la puissance était limité à
environ 70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes
ont continué à utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles
de l’entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé
le KLH 9. En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle
n’avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9
pouvait jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus basses
que le Quad ESL. Une rivalité était née.

Janszen a continué à développer des designs électrosta-
tiques. Il a joué un rôle clé dans la conception du Koss Model
One, les enceintes d’Acoustech et de Dennesen. Roger West,
l’ingénieur en chef de Janszen Corporation, est devenu le prési-
dent de Sound Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue,
l’entreprise d’enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie
de production. Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les
panneaux électrostatiques du Servostatic, un dispositif électro-
statique hybride qui a été la première enceinte d’Infinity. Les
autres entreprises ont vite suivi, chacune avec leur propre appli-
cation unique de cette technologie. Parmi celles-ci, on comptait
Acoustat, Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab et
Stax, pour n’en nommer que quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont progressé et prospéré
parce qu’elles faisaient réellement ce que Peter Walker affir-

mait qu’elles feraient. Les restrictions
e t l e s p r o b l è m e s r e n c o n t r é s d a n s l e
passé n’étaient pas liés au concept de
l’électrostatique. Ils étaient liés aux appli-
cations de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions
à ces restrictions. Les percées dans le
domaine des matériaux dues au pro-

gramme spatial américain ont permis aux concepteurs de
profiter pleinement de la supériorité du principe électrosta-
tique. De nos jours, les enceintes électrostatiques utilisent des
techniques d’isolation perfectionnées ou offrent une protection
des circuits. Les mauvaises propriétés de dispersion des premiers
modèles ont été réglées par l’utilisation de lignes de retard, de
lentilles acoustiques, de panneaux multiples ou, comme pour
nos produits, en courbant le diaphragme. Le traitement de la
puissance et la sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur d’acheter
les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.
Malheureusement, Rice et Kellogg n’ont pu être témoins des
progrès de leur technologie.

Ces développements per-

mettent au consommateur

d’acheter les enceintes

offrant le meilleur rende-

ment jamais fabriquées.

Français

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